:: Новая версия

Новый «Кандид» обладал молодостью и задором. Принс поставил спектакль таким образом, что зрители оказывались вовлеченными в происходящие события — действие разворачивалось по всему пространству зрительного зала. Спектакль имел успех у критики и был отмечен четырьмя премиями Тони — за либретто, костюмы, декорации и режиссуру.

Однако этот камерный «Кандид», известный также как «редакция Челси», с уполовиненной партитурой и крохотным оркестром из 13 человек, имел мало общего с первоначальным масштабным замыслом Бернстайна.

В 1982 году Джон Мосери, взяв за основу либретто Хью Уилера, представил свою двухактную версию «Кандида». На этот раз спектакль имел поистине оперный размах: в него вошел почти весь музыкальный материал, сочиненный Бернстайном, включая несколько номеров, которые ранее не были оркестрованы.

Во время работы над новой редакцией Мосери постоянно консультировался с Бернстайном, но, несмотря на популярность «Кандида» у публики, композитор по-прежнему был не удовлетворен результатом. Возможно, партитура Бернстайна была теснее связана с «заумным» либретто Хеллман, чем казалось на первый взгляд. Пост-леммановским либретто не хватало сердечности, слез и надежды, звучавших в музыке Бернстайна. Из-за изменения географии музыка перестала соответствовать сюжету: фрагменты, которые по первоначальному замыслу должны были исполняться в «парижской» сцене, стали звучать в Лиссабоне, а музыка, написанная для Нового Света и Венеции, — в Константинополе.

Осознав эти недостатки, Мосери решил приблизить двухактное либретто Хью Уилера к оригинальному, восстановив ранее изъятые «серьезные» фрагменты. Уилер согласился переделать либретто, но планам помешала его смерть. Тогда режиссер Джонатан Миллер посоветовал Мосери обратиться к драматургу Джону Уэллсу. Они перечитали Вольтера и решили, что возврат к первоисточнику пойдет шоу на пользу.

Вернуться в раздел "Мюзиклы" или читать дальше