:: Сценарий и драматургия

Творческий процесс постановки концертно-зрелищной программы, как правило, является двуединым, объединяющим сценарный и режиссерский материал. Поэтому в широком смысле слова сценарий представляет собой особый словесный текст, своеобразный перевод, осуществляемый с языка словесного вида искусства на язык аудиовизуального, зрелищного искусства. Будучи драматургической основой концертно-зрелищной программы сценарий «фиксирует» будущее единое драматургическое действие во всем объеме выразительных средств.

Сценарий концертно-зрелищной программы – это литературная разработка драматургического действия, предназначенного для постановки на сценической площадке, соединяющая различные концертные номера в целостное сценическое событие.

Драматургия концертно-зрелищной программы (сценарий) имеет общие черты с другими видами драматургических искусств (театр, кинематограф, радио, телевидение). Таким образом, сценарий концертно-зрелищной программы является в широком смысле драматургическим произведением, а работа над ним – драматургическим творчеством. Однако клубная драматургия имеет свои неповторимые специфические особенности, поскольку она имеет не только художественную ценность, но и является программой педагогического воздействия на аудиторию.

Специфические черты сценария концертно-зрелищной программы наиболее ярко обнаруживают себя в сравнении с пьесой как драматургической основой театрального искусства. Так, творчество драматурга носит индивидуальный характер, тогда как сценарная работа может быть как индивидуальной, так и коллективной. Более того, создание пьесы всегда оригинальное авторское творчество.

Сценарий концертно-зрелищной программы – это подробная литературная разработка драматургического действия, предназначенного для постановки на сценической площадке, на основе которого создаются различные формы концертно-зрелищных программ.

Сценарий же концертно-зрелищной программы – это монтажное соединение литературно-художественных, документальных, кинематографических произведений других авторов. Иными словами, если сценарист включает в драматургический материал музыку П.И.Чайковского, то этот гениальный композитор, безусловно, является соавтором данного сценария.

Вернуться к оглавлению или читать дальше